王耀好奇之下搜索了一下，皱起眉。
《千与千寻》在东瀛上映一个多月，票房碾压日本历史上最高票房的好莱坞电影《泰坦尼克号》的观影记录，一个月票房累积换算一亿多龙币。
看到这个票房，王耀倒吸了一口冷气，马上联想到了自己刚刚制作完的《十二生肖转》。
因为不清楚《千与千寻》到底是一个什么样的故事，王耀不好评判，不过王耀觉得，如果比画工和精细程度，王耀相信碾压现在盖亚星一切的动画电影技术。
因为《十二生肖转》都是笔墨画的，而且他对自己的画技和系统的生成系统很有信心。
犹豫了一会儿，在哈维要告辞的时候，王耀把他叫住了“哈维先生，给您看个东西。”
张导疑惑的看了眼王耀。
“还有意外惊喜不成？”哈维搓着手笑道。
王耀把笔记本电脑打开，通过系统剪辑了《十二生肖转》的片花，播放出来。
因为还没配音和配乐，所以只有画面。
但是让华夏的水墨画风以及细致精美的动画出现的时候，哈维就瞪大了眼睛，一动不动的看着屏幕。
对于习惯了西方铅笔和羽毛笔发展而来的绘画文化，还有油画，水分画这类以写实为几乎的审美观念，来看待华夏的水墨画的写意风格，就像是打开了另外一扇新世界的大门一样，对西方人有着致命的吸引力。
在1936年，迪士尼策划的电影动画《小鹿斑比》遇到了一个重大的技术难题，西方的画师们不惜工本的绘制出小鹿斑比，但是背景森林里的繁杂的花草树木叶子是一项繁琐到当时西方画师们无法承担的工作量，因为画完这些背景，电影至少要延期三到五年上映。
而且即便完成了也会因为背景用力太多线条，将主角小鹿隔离出去，变得喧宾夺主。
因此这项当年预备投资200万的项目陷入瓶颈被搁置了。
而解决这个迪士尼都无法解决的问题，是来自华夏的一位年轻画师，二十八岁的传统水墨画家黄齐耀，当时他刚到迪士尼还是一个小透明，根本接触不到《小鹿斑比》这种大项目。
后来一次偶然机会，黄齐耀听说了这个被搁置的项目，又看了原著故事，觉得画风跟华夏的写意水墨画已经很契合，那些背景完全可以用水墨写意手法展现，寥寥几笔就能描绘千枝万叶，广阔草原或者崇山峻岭。
黄齐耀自己画了几幅背景画之后，将画拿给了迪士尼大老板，也就是举世闻名的米老鼠之父亲，沃尔特·迪士尼。
从未见过这种画风的沃尔特·迪士尼被震惊了，他称水墨画为东方魔法，并且直接让黄齐耀担任《小鹿斑比》主创之一。
经过五年的创作，在1942年，《小鹿斑比》用童真和积极的形象，以及那双被誉为最纯净的双眼征服了全球人，成为了很多人童年最美好的记忆。
沃尔特·迪士尼曾经说过，假设没有黄齐耀的东方魔法，那么《小鹿斑比》可能要迟到很多年。
黄齐耀也是迪士尼传奇奖的第一名华裔。
华夏水墨画的缥缈和灵动对于西方人来说本身就有着新奇的吸引力，在龙国动画巅峰的那几年，水墨画几乎征服了整个西方《小蝌蚪找妈妈》《鹿铃》《牧笛》等等动画短片在当时西方家喻户晓。
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