第十四章
后来，他们三人伴随着福利院经历了火灾，*。三个人团结奋进，自强不屈，逐渐改变自己以往的性格，并在这过程中结下了深厚的友谊，
最后，阮英娇扮演的怜卿成为一名教师，教授着孩子们新的知识，为祖国培养这新鲜血液，在这其间找到了志同道合的真爱，他们也最终说服了父母，重新回到了家中。
而由如月扮演的杜荷花则继续坚守着残破的福利院，照顾孤老。
彩萍扮演的夏青加入了妇女组织，成为一名女权主义的斗士，在多种媒体上发表文章，帮助因各种原因落入不幸的妇女。
看如蕙放下剧本，吴导演笑道“怎么样，有信心没？”
“当然，”如蕙当仁不让。
“吴导演，您能叫三个主演让我看看吗？根据她们的体型来设计，会更贴合她们的特点，”
“当然，”
一会儿，进来三个姑娘，走在最前的当然是整个影界的一姐阮英娇，不管什么时候，她总是人群中最先被关注的焦点。
跟在后边的是一个长得很清秀差不多二十来岁的如月，，虽然没有阮英娇那浑然天成的气质，不会夺人眼球，但看上去很居家，那种很想娶回家做妻子的感觉，。虽然没有阮英娇那么有名气，但也是新城的大腕儿，演过很多表达中下阶层的角色，也是广为人知的角儿。
最后一个进来的姑娘虽然长得最高，但却是最没有存在感的，在如今女性普遍一米五几身高的时代，一个接近一米七的姑娘确实是鹤立鸡群，乍一看还会以为是个男人，不仅如此，这彩萍还是一个黑皮肤姑娘，
在中国几千年的时间里，流行过细柳腰，金莲足，追求过以丰满为美，也有以瘦为美的时候，但从来没有哪个时代是流行黑美人的，常言道一白遮百丑，可见在华夏这片土地上，对肤色的审美从来都没变过，即使到异常开放的现代，那黑里俏也是洋玩意儿，那小麦色健康的皮肤只是安慰自己的借口罢了，当真有美白的方法时，那当真是趋之若鹜，花再多的的钱和精力都舍得，没人会在意那健康色了。
也正是因为如此，这彩萍虽然出道多年，但从来都是衬着主角的绿叶，或者是丑角，反派。
其实仔细看，这彩萍五官精致大气，只是一种中性美，只是可能因为平常没自信，一直没敢正眼看人，把那份精致埋没了，加上因为长相没有女人味，所以留了一头常常的黑发，更显得黑且颓废。而中性美最主要的就是靠张扬的气质，那种神采飞扬，能让人忽略她的长相，显然目前还没有人发掘出彩萍的另一面，要不是剧中主角因为相貌而被嫌弃，这个角色也轮不到彩萍。
“吴导。”
“来了，都站着别动，给徐小姐看看，”
如蕙从包里拿出作画工具，让阮英娇先行站好，就开始画了起来。
几分钟后，“英娇，好了，可以动了，”
“这就好了？”阮英娇很奇怪，画符都没这么快的，
“没呢，先只是以你为蓝本画出模特，现在才要设计衣服。”这是如蕙的习惯，先画好模特底稿，在给模特穿上衣服。
因为不是专业绘画出身，所以如蕙除了会画一些人物模特之外，没有任何绘画细胞。这模特当初还是练了将近半年才过关，幸好，她在色彩上有些天赋，学服装设计倒是很快，
很快一个穿着藕色高腰连衣长裙的姑娘便跃然纸上，上边的女孩看着有些像阮英娇，但又不是很像，阮英娇本身是一个温柔如水的女孩，但本质上还是没法脱离这个时代所打下的烙印。
但画上的女孩，长长的头发从两侧挽起一些，露出尖尖的下巴和小巧的耳朵，后边的头发烫成大卷披着，不同于如今如今女人味十足的圆状卷波浪，画中的女孩的卷发若有似无，就像天生的。眼神明亮，嘴角微笑，充满了自信与优雅。
在电影中，怜卿由一个愚孝懦弱，典型封建教育下的小姐变成一个知性，奉献的教师，性格也更加坚强，那是一个接受了新思想的知识女性，在这种情况下，知性优雅就尤为重要。
阮英娇拿到画稿爱不释手，也没理会那边好奇的吴导。
接下来给如月的是一个改良版的学生装，淡蓝色的掐腰上衣，配上百褶裙，因为如月最后是留守在福利院，她所接触的还是劳苦大众，所以需要的是一个朴素博爱的形象。她是路边的小野花，看着不起眼，但清纯坚韧，自强不息，
最后是彩萍饰演的夏青，可能因为先期被打压歧视，变得有些偏激，最后性格改变最大，更加强势，因而最后成为一个女权主义者。
在这里，如蕙做了很大胆的设计，白衬衫配高腰黑长裤，也有背带裤，在所有女人都还是穿裙的时代，这种完全从男性服装演变而来的女装，是一个很大胆的试探，也从侧面隐喻了夏青恨不能为男儿，追求女性解放，平等的愿望。
最后，把画稿交给吴导演，如蕙有些忐忑的看着，虽然知道这是必然流行的趋势，曾经的成功也证明了它们符合人们的审美，但作为开创者，如蕙还是需要胆量尝试。
吴导演结果画稿，眉头微蹙，静静思考，如蕙本来就悬着的心纠结着。良久，吴导演紧皱的眉头慢慢放松，眼神开始变得明亮，如蕙的心渐渐的放了下来，
“徐小姐，为什么你会把夏青设计成这种形象，而且是这种几乎和男人差不多的短
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