边角窑里面，姐姐妹妹们趴在炕上看剧本。
一大纲。
“嘶，今晚炕烧的太烙了。”二小姐翻一个身。
景姐姐往嘴里扔一块葡萄干从窗台上端下来西瓜汁抿一小口，纳福！
你不烙吗姐？
二小姐就不信大小姐火属性抗性加点到如此地步。
结果她被气个倒栽葱。
景姐姐垫着一条冷水袋呢。
炕上的温度，先通过厚度超过五公分的水袋才能传递上来难怪大小姐压根不怕烫。
那四个都有，这就让二小姐震怒了。
你们为啥不帮我准备一个啊？
“自己找，我记着都有的。”景姐姐忙着看剧本大纲。
二小姐立马找赵二。
赵姐姐大腿搁二腿正在往嘴里塞核桃。
“看大纲，这剧本反其道而行之。”仙儿把剧本递过来。
那你慷慨地分我一点位置。
“没事，你趴着，晚上睡觉的时候我有隔温层的。”仙儿打的主意挺美好。
五个仙女儿爬炕头上，打开剧本大纲一看就明白了。
关老师这次玩的又与众不同。
别人一窝蜂地往战场上凑，他却要拍一部文艺片了。
真是文艺片。
大纲中设置了四个女主角，算是四种不同视角吧。
一号女主角，家里刚分了地，丈夫也退伍了，想在一起过小日子，可她明白人家之所以叫做不让咱过小日子，就是她丈夫退伍了跟王八蛋拼命的人少。
家里的小日子，外头的大格局。
一号女主角的取舍是一个问题。
这里头，还有展现小人物在没受到教育觉醒之前的各种特点，旧社会农民和新时代主人翁的剧烈的矛盾冲突。
二号女主角是一个战争前两年就找到工厂去工作的城市女孩，在她身上表现的就是坚韧不拔不屈不挠的斗争特质，接受过教育，但又没有接受过“大师教育”的经历，工作斗争中的自我觉醒，在这个角色身上表现的是一种悲壮的慷慨，敢为人先却被当做傻子的辛辣反差。
这也是对现在的“文化大师”们最无情的鞭笞，更是对小布们最无情的嘲弄。
三号女主角是接受过良好的西方教育，怀揣着美好的梦想，却严重缺乏对世界的认识，但既没有像她的家长和老师，以及一大批同学一样变得软弱可笑，也没有坚决地站在二号女主角身边去进行彻底的斗争的一个角色，她的父亲曾办过小报纸，也喝过洋墨水，天然有一种“你们这帮穷大军肯定要被王师消灭的”傲慢和可笑的软弱，那是一种坚决不肯相信也不肯让我们站起来、站起来他就不舒服并要利用手中的资源对你进行冷嘲热讽，把你拉到他身后也跪下，并对他口称奴才的那么一个人。
这个角色的定位是混沌。
她既不知道自己要什么，也不知自己能做什么，是一个骨子里自私，性格中懦弱，你若创造出满路灯光，她则衣带飘舞踩着月光，崇拜地跟着霓虹灯下的哨兵们幻想英雄美人的故事的小布，而要想让她或者“她”们承担一点啥，她们必定一万个理由拒绝并可耻地劝你句“紧闭小楼成一统，你管外头闹翻天”的“现实到骨子里的可鄙的”旧形象。
这种人，不是少量存在于现实。
而是大量的、你我身边俯仰皆是的那么一种自私自利的小人物。
偏偏这种人还自以为自己是世界的主人。
你若不给他们证明，他们则掀翻桌子骂你句“你竟敢连我的要求都不满足”。
天性薄凉，何必又加“奈何情深”。
这等人，哪里有深情可言。
眼睛里，这等人只看到自己的花前月下。
倘若你胆敢跟他们提一句“你可知道谁为你的花前月下买单”，这帮狗东西必定来一句“老子花了钱”。
呵——
瓢客花了钱，所以就该给你准备发票？
狗胆！
第四号女主角，则是一个进了城的战士，她有自己的理想，但认为“理想已实现”，所以和三号女主角的家人关系很亲近，必须都有利益诉求，彼此都能满足各自的利益诉求嘛。而后拜三号女主角师父“张先生”为师，转头为“朋友”获取向前线供应棉袄药品粮食的机会，并迅速倒在张先生们的西装下。
而串联起整部戏的主题，只是一双新棉鞋。
四个女主角的命运是各自的。
但一双新棉鞋串起她们的命运汇集在为了不被敌人打进门的战场正后方。
做炒面的“工厂”，送货物的月台，十字路口的广播，报童手里的新闻，主人公们的面目逐渐清晰，各自手中都有一把鞭子。
梁姐姐放下剧本：“不过有的人的鞭子抽在敌人身上，有的人的鞭子抽在自己的灵魂上，有的人的鞭子却打向了祖国。”
这也是一部抽在观众脸上的文艺片。
“与其说是文艺片倒不如说是悬疑片、破案片。”仙儿回头问，谁来拍。
“先放着，我们有时间，就不给别人这机会，他的剧本别人拍不出力度，光看着剧本大纲，我都感觉心惊胆颤的，有一种随时都有可能翻船的担忧感，回头完成大纲之后我们再决定。”景姐姐说道。
可这剧本如果拍出来……
“他打的就是‘张先生’之流，日记师，刘副总，诸如此类者，哪一个不是他往死里打的目标啊。”景姐姐询问，“咱们一起上？”
不去。
“我现在有些不想接这种太深刻的。”
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