神野艺能社签约了一百二十七名艺人，比梁山泊结拜的人还多十几个。
之前苏长青已经了解过，八幡晴美说这不算多，日本最大的艺能事务所burningion有数千人。
这一百来人业务覆盖面还挺广，一部分主要从事舞台表演，以话剧为主，而且是很正规的那种，类似人艺。
还有些专业模特，为各大广告公司提供服务。
剩下的演员拍电影，专门拍些奇奇怪怪的电影，这方面神野在日本很有名。
不过不是那种带颜色的，主要是些题材诡异的片子。
神野有两个创作团队，什么片子都拍，暴力、科幻、恐怖应有尽有，故事大多稀奇古怪，拍摄手法也独特，主打就是刺激感官富有争议，语不惊人死不休。
苏长青特地看了些他们的片子，属于小众边缘化的邪典电影，听名字就能猜到些风格，比如《恶灵陷阱》《美女的器官》，ròu_yù通常是点缀，暴力才是永恒主题。
日本人一向欣赏那种突如其来的暴力，比如北野武的电影里，主人公好好的突然就发狂大开杀戒。
在日本人的生命观念里，人的一生似乎都被某种无形的魔鬼左右着，即使在最平常的生活中，也处处潜藏着非人的不可知晓的力量，柔美只是暴力袭来前的平静，嗜血杀戮才是硬道理。
或许这才是苏长青电影在日本大受欢迎的主要原因。
如果严格分类的话，苏长青的《移动迷宫》也属于邪典，可能是血浆用得少，叙事比较正常才得以在日韩公映，如果再诡异点，恐怕就只能卖录像带了。
《大逃杀》《大话西游》以及《银翼杀手》这些看似平常的电影其实也都属于邪典，只因为受欢迎了才转变成为大众产品。
尤其是《大话西游》，剧情太大话上映时票房很惨，而导演刘镇伟是公认的中国邪典代表，专拍一些稀奇古怪的故事。
把经典拿来乱改，也是邪典。
日本人对脑洞的追求以及死亡的欣赏，让他们在邪典这条道上走得更远，有不少著名导演拍这类题材，比如三池崇史、冢本晋也、园子温，北野武当然也算，因为时不时拍点小清新而容易漏网。
八幡晴美说这些电影虽然比较难进院线公映，但在音像市场很受欢迎，近两年制作水准下降，不然艺能社是能够赚钱的。
这是废话，电影拍得真好通常都能赚钱，这道理谁都懂，问题正是拍不好。
艺能社签约最出名的艺人是梶芽衣子，曾经拿下除日本学院奖之外，日本国内所有四个顶级电影奖的最佳女主角奖，代表作《修罗雪姬》，一身雪白和服，一把太刀，撑着把黑伞大杀四方。
这片子也是邪典的经典之作，后来被好莱坞翻拍成《杀死比尔》，成了邪典的另一部经典。
艺能社所有演员也与电视台以及其他事务所合作，需要时在各种节目中出演。
《移动迷宫》到日本找合作方时，邪典风的剧情令大事务所退避三舍，神野艺能社专拍这类片子，于是很乐意地接了工作。
八幡晴美加入这种暴力向的艺能社，显然是故意的。
苏长青看过一部日本邪典电影《爱的曝光》，导演是园子温，里面有个人物专门偷拍女人，只为引起神职人员父亲的关注，八幡晴美恐怕就是走这路线。
神野艺能要出售换东家了，旗下人员当然得重新安置。
方案已经探讨过，这方面日本也有严格的法律规定，原则上尊重演职人员的意愿，想留下的必须收留，不能找理由辞退。
苏长青预料有些人会离开，日本人就那尿性，别看表面上客气尊重，骨子里自命不凡，一部分人未必愿意留在一家中国人拥有的艺能社继续工作，那就签了保密协议后走人吧。
八幡晴美说许多员工得知苏长青将收购神野后特地去看了《移动迷宫》，得出新老板心狠手辣、至少也是铁石心肠的结论，离职人员基本会在神野武男手上办好手续。
也好，省了不少事。
苏长青这几天集中在修改《入殓师》，有些设定他不太喜欢，显然也不适合高仓健，全都得改了。
虽然这是部宣扬人性光辉的电影，不过苏长青还是可以感觉得到主创人员骨子里对入殓师的歧视。
男主被设定了许多不太好的品质，以至于给人的感觉他这种人就适合从事殡葬。
比如他反应迟钝，团员都知道乐团要解散了，只有他神游物外，听了大家聊天也没理解什么意思。
能力低下，不可能在其他乐团谋到职位，可除了会拉大提琴外什么也干不了。
莫名其妙地撒谎，贷款一千八百万日元买了把大提琴，告诉妻子是一百万。
这也说明男主很愚蠢，生活并不宽裕，这种巨额欠款不可能隐瞒太久。
原片中男主动不动就没来由地看天木然发呆，毫无艺术家的灵性，给人智商不高的感觉。
西门雄智商八十五，都没他那鸟样。
而男主建议回乡下老家居住的原因更匪夷所思，仅仅为了不用再付租金了。
这可是一对年轻夫妻，连孩子都还没生，就这样放弃努力了？
因为男主的木讷、迟钝、冷漠和无能，实际上削弱了影片的主题。
就像抗日神剧设定了无比愚蠢的敌人，那么打赢了也没多大意思，还有欺负人家的感觉。
不合适的设定当然得改，部分情节因为高仓健本就年龄已大，稍作修
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