“苏长青导演，您能详细解释一下与北野武导演的赌约吗？您二位是在呕气吗？”
第二天下午的记者招待会上，相当大一部分问题围绕《坏孩子的天空》《移动迷宫》之间的赌约。
北野武有个习惯，不管怎么鬼混，晚上一定回家。
昨天半夜离开小野寺时，守候的记者一拥而上，大嘴巴的荒木经惟直接将二人打赌的事说了：“从周六开始就兑现赌约。”
记者都是唯恐天下不乱，第二天一早各大报纸娱乐版头条都是王者之战、巅峰绝杀之类的唬人标题。
苏长青今早酒醒六本木，看到报纸有点后悔，原本是来配合宣传的，现在反而给日方发行商添乱了。
然而然而，一大早发行商就打来电话，竟然非常高兴：“长青君这一招太高明了，观众的好奇心会被勾引起来，一定能够提升上座率。”
挑起争斗提升上座率，这会不会太乐观了，那得看提升谁的。
苏长青特地提醒了一句：“我是个外国导演，或许观众的爱国情绪也被调动起来。”
日本人的思维方式显然不一样：“北野武导演虽然优秀，但也不能代表日本吧？我不认为看他的电影与爱国有关。”
这道理也说得通，这两年大陆引进好莱坞的影片，票房普遍超过国产片，也不能因此就说国内观众不爱国了。
“您和北野武导演之间的赌约话题性很高，记者们一定会连续报道，这无异于免费的广告。”
这个倒是真的，报纸广告费能省下不少。
苏长青忍不住又开始怀疑这真是北野和荒木故意策划的，这两个家伙都在日本娱乐圈打滚了二三十年，应该深谙此道。
别的不说，北野武和荒木经惟的很多怪癖、丑闻，他们自己不主动说别人好像不太可能知道。
在娱乐圈里，话题性很重要，得保持媒体热度，有话题要上，没话题制造话题也要上。
不管是不是故意，反正现在北野武和苏长青互相蹭热度，目前至少媒体很感兴趣。
人生如戏，导演往往也是好演员，苏长青这方面显然还不太行，将自己包裹得太严实，不愿意成为别人茶余饭后的谈资。
既然话题有助于影片宣传和提升票房，苏长青在记者会上当然不作解释，越是含糊其辞大家越感兴趣。
如果这真是北野武等人在玩媒体游戏，解释了就会被视为外行，或许背后还会被骂一句：“这个草包，居然坏自己的好事。”
娱乐圈里有许多类似的纠葛误会，当事人就是不澄清，惹得吃瓜群众干着急，其实都是这个路数。
“北野武导演是我非常敬重的前辈，他的作品我都很喜欢，另外我知道他藏有不少顶级法国葡萄酒。”
苏长青开始打太极。
“您的意思是将赢得这场赌博吗？”
“我也准备了上好的中国白酒，希望有机会与北野前辈分享。”
“您的意思可能会输？”
“中国的苏东坡有一句诗‘胜固欣然败亦喜’，我与北野前辈的友谊不能用胜败衡量。”
圈子兜得五迷三道，有些问题避不开了苏长青就把日语说得乱七八糟，最终记者失去了耐性，渐渐把注意力放在作品上。
因为日本发行制度没有国内复杂，不存在所谓首映、点映、路演、看片会、内部观影等等花样，记者和普通观众一样不了解剧情，所以问题基本限定在广告片透露出的信息。
因为中日韩演员阵容，问题很快集中到是否反美。
这个问题苏长青都烦了，有点踩到屎的感觉，干脆把对王硕说的话在这重复了一遍：“这是反战片，不能一提反战就想到米国，那不公平。”
日本将美利坚翻译成米国，咱们这边不知从哪个开始翻译成美国，国名里用形容词很少见，感觉赞美之意溢于言表。
于公于私这时候反美都不是个好话题，苏长青尽量避开，拒绝跟着记者往上面扯。
冷战刚刚结束，老美如日中天，虽然广场协定搞得日本这几年有点惨，但人家不在乎，这些记者也是挑事。
因为工作性质的原因，记者最不喜欢平庸话题，他们期望受访者出错出洋相，也乐于挑起敏感话题，就看你接不接。
有记者问：“您之前的作品《太平号》在北美票房取得成功，《移动迷宫》似乎没有米国发行的计划，为什么？是否因为题材敏感？”
对这话题苏长青也有准备：“这主要是一部拍给中日韩观众看的电影，如果配上英文字幕，我很怀疑欧美观众能区分出这是三个国家的演员，那么影片的主题就变得模糊不清。”
结果第二天报纸出来的标题里居然有：中国名导演声称米国观众看不懂《移动迷宫》。
这特么也是神概括。
苏长青当然知道记者难对付，但国内目前难度还不大，在日本真是一个锻炼的好机会。
而且和北野武、荒木一晚上喝下来另有心得，高级玩家不是想办法对付记者，而是和他们一起心照不宣地玩游戏：我出素材你们报道，我出名你们卖报纸。
访日第二天苏长青出席了好几个活动，拜访了日本影人协会，所有行程都是发行方安排的，旨在吸引记者制造话题。
日本媒体高度发达，宣传期他们有一个衡量指标，就是计算报纸上的话题数量，只要不是尖锐批评，越多越好。
晚上参加了影评人协会主办的一个酒会，苏长青获得过
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