要是脱离了这些，他和美国建筑师还有什么区别？他设计出来的作品那还会有如此鲜明的个人风格？
不管怎么说，这些记者的努力还是有效的，林楼答应了他们的采访，他们也拿到了前往中国的签证，然后坐上最快的飞机，来到了北京，来到了林楼的四合院里。
林楼虽然同意他们采访，也同意给他们展示海东省博物馆的图纸，只是不会再向千原凛人来时候那么便利了，他要忙得工作很多，可没时间一个个地接受他们的单人访问，于是只能让《abitare》和《建筑实录》等期刊的记者来个集体采访了。
这些记者都心有不甘，以前他们去采访那位新锐建筑师，那些建筑师那个不是翘首以待？早早地做好准备，接受他们的采访，和其它记者一起采访，这样的经历可不多啊。
仔细想想，或许也就是之前卢浮宫扩建工程刚刚完成，去采访贝聿铭的时候遇到过这种情况了，难道林楼现在就能和贝聿铭相比了么？
尽管他们心里在不停地吐槽，真到了林楼面前还是得规规矩矩的，因为一般的青年建筑师获得顶级期刊的采访机会可是很难得的，许多人可能终生就这么一次，一旦再也做不出来高质量的设计，就会被他们所抛弃。
可林楼不一样啊，《建筑与都市》已经采访过他了，并且接连拿出两期的版面来介绍他的作品；而且还有这么多同一水平的同行赶来，要是自己因为这点原因就放弃采访，等其他杂志纷纷刊出深度文章之后，自家杂志却一点儿也没提，这肯定会沦为笑柄的吧？
所以他们也只好接受了这一现实，按照林楼的安排，陆续进行提问，这可是把他们憋屈坏了，以往想问什么就问什么。
但是今天，有的问题被其它杂志提过了，自己只能想新的；有的其它记者倒是没有提，他们自己却开始担心，如果提问的话，会不会给其它杂志带来新的灵感，要是到时候几家杂志写得文章内容都差不多，那也丢人啊。
林楼不在乎这些，你们要过来采访，机会我给你们了，最后到底能拿出什么样的文章来，就看你们的本事了！
之前的拉脱维尼亚首都机场项目，你们不是分别从不同角度给出了详细的分析么？相信这次你们肯定也能做到。
耗费了一个下午的时间，打发走了这些记者，林楼的生活重新恢复平静，然而这些记者却还没有停止忙碌，他们也要像千原凛人一样，继续前去参观林楼的其它作品，其中海东省则是他们关注的重点。
突然来了这么多外宾，海东省也是吃了一惊，当问清楚事情的原因之后，他们可是大喜过望，原本请林楼来做博物馆的设计，最多也只是想在国内出出彩，不至于被其它省份甩下太远而已，结果却遇到了这种好事儿！
如今原来的博物馆才刚刚拆完，新博物馆的建设还没有开始呢，就有这么多外国记者过来关注了，而且听他们说这座博物馆还在国外引起了巨大的反响，难道说我们海东省博物馆已经名扬海外了么？这可是意外之喜啊！
于是乎，这些记者享受了比千原凛人当时更多的便利，专门安排了汽车和向导，带他们前去参观土楼，请省院和市院的建筑师来给他们讲述林楼当初设计这座建筑的缘起和经过，以及那些地方展示了海东传统建筑的那些细节等等。
经过几天的忙碌，他们终于完成了素材的搜集，纷纷返回自家杂志，开始撰写文章，准备和《建筑与都市》一较高下。
然而他们来的还是有些晚了，不等他们把文章写完，新一期的《建筑与都市》就刊登了新的文章，这次的封面上依旧出现了林楼的名字，图案则换成了海东省博物馆的效果图，他们隆重地将这座建筑介绍给了全世界的建筑行业从业者。
千原凛人在文章一开始大谈特谈林楼所倡导的本土主义设计，并详细分析了林楼此前的作品，比如圣鼓体育场和乌鲁迪的圣鼓文化，拉脱维尼亚首都机场项目体现出来的拉脱维尼亚本土文化元素等等。
甚至还帮自己国家的建筑师吹嘘了一番，从丹下健三、安藤忠雄等日本建筑师的作品里，选出几个融入了日本文化的作品，好好夸奖了一番。
然后附上了海东省博物馆的大幅效果图，和之前的作品进行比较，告诉全世界的建筑师，评价说之前林楼的作品是在现代主义的基础上，增添了一些建筑所在区域的本土文化元素，但仍然是以现代建筑为主。
而到了海东省博物馆项目，本土文化和现代主义建筑融合的更加密切，比例也更加平衡，各处细节的处理更加到位。
千原凛人对以上几点进行了详细地解释，让读者能够更加直观的领会到，林楼今年虽然才刚刚二十六岁，但是他对于自己建筑理念的摸索已经进入成熟期，不然也不会拿出完成度如此之高的作品来。
这座作品之于本土建筑设计理念，就好比密斯-凡德罗的巴塞罗那博览会德国馆之于现代主义建筑一样，具有重大的历史意义，足以载入世界建筑史。
这篇文章一出，甭管那些建筑师怎么理解，《abitare》和《建筑实录》等杂志可是气坏了，你把我们想说
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